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雕塑乱象的前因后果 国内城市雕塑的问题并不是无根之木,现代人物铜雕,无源之水,河南人物铜雕,细究起来,其原因大概可以从三个方面来一探究竟。其一是**部门的城市雕塑管理决策水平有限。伴随着中国经济炸式的增长,国内城市建设也习惯了快速推进的“中国速度”,城市雕塑自然也被裹挟其中。部分**部门**习惯了对城市建设各项事务大包大揽,即便从属于艺术范畴的城市雕塑也不放过。大批量的、短周期的、高速的作品太多,城市雕塑俨然成了一种快餐,求量不求质。加之跨界操刀,难免“屁股决定脑袋”,长官意志的条条框框较终挤压了专业艺术工作者的创造空间,较终作品难免沦为“怪胎”。
秦汉时期中西方人物雕塑差异,直接原因当然是中西审美观的不同。中国的审美观强调的是一种集体之美。不论秦始皇兵马俑还是汉俑,展现的都是强大阵列的威严、庄重之美。这种美是在众多的人俑的排列、组合、相互联系当中显现出来的。而古希腊罗马的雕塑强调的是个人所展示出来的美。例如创作于前19年的罗马皇帝奥古斯都的雕像:目光炯炯,好像看到了光明的前景;右手举起,大型人物铜雕,仿佛指挥着自己;左手持矛,似乎时刻准备着武力征服;胜利之神在他脚下,给予他无尽的力量。即使是群体像,希腊和罗马人也不希望在整体中展现美。再如帕加马祭坛上表现宙斯和雅典娜与举人战斗的浮雕,一共有几十个人物,但作者主要想表现的是宙斯和雅典娜,所以刻意地表现这两个主人公,使之在整个浮雕中占支配地位。这种情况在秦始皇兵马俑和汉俑中是找不到的。
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